Врач из Торонто собирает пластинки, на которых запечатлены телесные жидкости

Эта копия для личного, некоммерческого использования только. Чтобы заказать готовые к презентации копии контента Toronto Star для распространения среди коллег, клиентов или заказчиков или узнать о разрешениях/лицензиях, посетите сайт: www.TorontoStarReprints.com.

Доктор Майкл Тау работает в сети больниц Unity Health Toronto, обслуживая пациентов в центре города Сент-Майк и в Провиденсе в Скарборо. Недавно он написал книга, в которой он исследует определенное навязчивое поведение, которое может показаться странным, если не совершенно тревожным обычному человеку. Но книга, о которой идет речь, вероятно, не вызовет большого резонанса в его специальной области гериатрической психиатрии – потому что она посвящена его музыкальной коллекции. И в нем нет типичных виниловых пластинок, которые вы найдете на Rotate This.или Соник Бум,но музыка сохранилась на кассетах, завернутых в кусочки окрашенного распылением хлопка, альбомах, выпущенных на дискетах, и жестяных коробках из-под сигар, упакованных комкамичеловеческих волос.

Помимо того, что он врач (и новый отец), 35-летний Тау является одним из самых преданных архивариусов андеграундной экспериментальной музыки в этой стране. Его давнее увлечение артистами самых маргинальных групп вдохновило его на написание «Экстремальной музыки: от тишины до шума и всего, что между ними» (Feral House), 368-страничного глубокого погружения в бесчисленное множество субкультур, образующих обширную мозаика авангардной музыки DIY со всего мира. И определение «экстремальности», данное Тау, выходит за рамки звучания музыки и исследует различные методы ее подачи. От односекундных «песен» Napalm Death до 233-дисковых бокс-сетов чистого дисторшна, прослушивание которых заняло бы два года, от дисков с порнографическими картинками до пластинок, заключённых в бетон, — его книга — это прославление любой звуковой странности, которая портит музыку. традиционные концепциитого, как музыка должна звучать или выглядеть.

«Не то чтобы я был одержим необычной упаковкой, — признается Тау, — но идея продуманной упаковки — это тема, которая проходит через всю историю небольших экспериментальных музыкальных лейблов». Когда Тау впервые начал узнавать об этом музыкальном мире и исследовать небольшие звукозаписывающие компании в Интернете, он заметил, что многие релизы выпускаются в странных упаковках. «Я понял, что эти люди думают не только о музыке, но и об оформлении таким уникальным образом. Они посвящают этому все это время и энергию, и это заставило меня больше задуматься о том, почему это происходит».

Для Тау это музыкальное образование предшествовало медицинскому: будучи старшеклассником, он открыл для себя любимую радиопрограмму CBC «Brave New Waves», четырехчасовую ночную демонстрацию экспериментального инди-рока и электронных звуков, которая шла с 1984 по 2007. К тому времени, когда он учился в университете Макгилла, Тау был музыкальным обозревателем, полностью погруженным в плодородную андерграундную экосистему нишевых артистов, микро-лейблов и ультра-лимитированных релизов ручной работы, подпадающих под жанровый зонтик «нойза». Это не та музыка, которая просто побуждает родителей стучать в дверь спальни подростка, чтобы заставить его выключить стереосистему; это своего рода устрашающий, неослабевающий шквал, который может заставить родителей вызвать специалистов, чтобы они проверили самочувствие своего ребенка.

История популярной музыки, по сути, представляет собой историю радикальных идей, постепенно поглощаемых мейнстримом.. Вчерашнее скандальное потрясение бедрами становится пищей для сегодняшних биографических фильмов об Элвисе, номинированных на Оскар. Как только в 80-х и 90-х годах такие неуправляемые группы, как панк, хэви-метал и альтернативный рок, испытали свои собственные поп-кроссоверы, нойз стал новым последним рубежом для любителей громкой музыки, которые жаждут всей карательной громкости и антисоциальной агрессии, но без традиционные песенные формы, которые могут заманить нормалей на свою сторону. В этом беззаконном мире структуры куплета/припева/куплета и любое подобие мелодии полностью стираются в пользу импровизированных 20-минутных атак, включающих некоторую комбинацию удушающих гитарных искажений, криков, обработанных в цифровой форме, пронзительных электронных частот и случайный электроинструмент.