Обзор прошлых жизней: блестяще горько-сладко и невероятно романтично

Названный частично в честь иньюна — корейского понятия, охватывающего судьбу, намерение и последствия, подобно эффекту бабочки, соединяющего реинкарнацию, — горько-сладкий роман «Прошлые жизни» напоминает корабли Лонгфелло, проходящие в ночи. Не потому, что длившиеся десятилетия отношения между Норой в исполнении Греты Ли и Хэ Соном в исполнении Тео Ю несущественны, а потому, что они имеют важное значение, несмотря на их краткость и эмоциональную непрозрачность. Он напоминает нам, что можно столкнуться с магией, вызванной потоком повседневных действий, когда мы несколько раз проходим мимо людей по переплетающимся рекам нашей жизни. Это напоминает нам, что связать свою жизнь с чужой, чтобы вместе выдержать течение течения, — это акт вызывающего упорства. Основываясь на давней традиции тоскливых романов, демонстрируя уникальные способности дебютного сценариста и режиссера Селин Сонг с точным сценарием и тонким созданием сцен, «Прошлые жизни» с легкостью перетекают из десятилетия в десятилетие, охватывая иммиграцию, взросление, творческую и творческую жизнь. романтическая скука — только для того, чтобы достичь душераздирающего признания нашей исключительной неспособности иметь все это.

Нора на самом деле не зажата между Востоком и Западом, так же как она никогда не зажата между своей детской любовью Хэ Соном и своим мужем Артуром (Джон Магаро). Всякий раз, когда мы встречаем ее — будь то в детстве, собирающемся покинуть Хэ Сон и Корею, или когда ей двадцать с небольшим, и она общается с ним по Скайпу, или как замужняя женщина, принимающая его визит в Нью-Йорк, — она сделала свой выбор или сделала его. сделано для нее. По мере того, как «Прошлые жизни» проводят нас через скачки во времени, мы понимаем, что разные желания, тянущие Нору и Хэ Сона, — это просто усиленные версии сил, действующих на всех нас. Мы все проживаем день, притягиваясь между нашими сожалениями и реальностью.

Самая сильная тематическая направленность Сон в трех актах фильма, охватывающих детство Норы, одиночество, воссоединение, потерю и повторное воссоединение, заключается в том, что это не является чем-то исключительным. Первоначальная, недооцененная детская влюбленность показана и снята с акцентом на физические, взрослые препятствия, которые отделяют детей (ремни безопасности, разветвляющиеся дорожки к дому, скульптуры в парке, которые превращаются в импровизированные спортивные залы в джунглях) и мелочи, которые связывают детей вместе. Оценки – это камень преткновения, как и плач. Голова лежит на плече. Руки держат. Но это не может продолжаться долго. В последний день Норы Хэ Сон едва может заставить себя посмотреть на нее, не говоря уже о том, чтобы поговорить с ней, пока они возвращаются из школы.

Дюжину лет спустя городская изоляция и тоска Вонг Карвая пронизывают экран, когда Нора заползает в свою тесную квартирку, а Хэ Сон пьет соджу в переполненном баре. Но «Прошлые жизни» выделяются тем, что они не позиционируются как вечно связанные любовники, которые всегда воссоединятся, или как трагические герои, их тоска застыла в видеочате, как цифровой Тантал. Их неловкий, но теплый разговор после того, как Нора нашла Хэ Сона на Facebook, носит легкий дружеский характер. Нервный драматург Ли продолжает возиться с ее волосами, а ее корейский немного заржавел. Запертый инженер Ю скрипит, как влюбленный Железный Дровосек. Но поверхностная сосредоточенность Сонга, позволяющая словам на экранах их компьютеров размываться, и плотное кадрирование сближают их в крепких объятиях, хотя они говорят по всему миру. Но так же, как переезд Норы навис над ее детством, ее амбиции нависли над этими отношениями. Она не может ждать, разделяя свой мозг между часовыми поясами, когда ей нужно написать пьесы и осуществить мечты.

Проходит еще дюжина лет, подводя нас к эпохе победного пролога в баре «Прошлые жизни». Нора вышла замуж за коллегу-писателя, а разрыв отношений заставил Хэ Сона наконец совершить поездку в Нью-Йорк, чего он так и не смог. Возвращаясь к первым моментам, где вуайеристы за кадром пытаются угадать отношения между Норой, Артуром и Хэ Соном, мы понимаем, что нас любовно обманули, заставив нести на своих плечах бремя трех полных жизней. Несмотря на то, что мы видели их так мало, что два с половиной десятилетия можно было уместить в час сорок пять, скальпель Сонга вырезает именно то, что нам нужно знать.